编前语：电影《长安·长安》是一部围绕“一带一路”倡议提出十周年拍摄的主旋律影片，以中欧班列长安号为载体，讲述了2031年发生在“长安号国际旅游专列”上的跨国故事，旨在着力反映中国与“一带一路”沿线国家在“五通”方面取得的成就。目前电影《长安·长安》的前期拍摄工作已经结束，国际在线陕西频道将陆续编发中国国家一级导演、电影《长安·长安》导演张忠的拍摄手记。
剧本分析言必提及人物弧光。一个角色从开始到结局的转变，是我们都亟待寻找的重要线索和对剧本好坏的评判标准之一。而在电影《长安·长安》里，主角阿雅娜作为一个非典型人物，她的人物弧光并没有常规电影那样显性而直接。同她后期自我封闭的性情近似，全片的人物弧光如同若隐若现的光斑，都隐于随处散开的情节枝叶之中。
电影中，阿雅娜在一趟独身前往的旅程中，冷眼旁观着周围形形色色的人与事，在不断涌现的外在事件中反思自我。阿雅娜，一个不够称职的母亲，一个冷落丈夫的妻子，一个始终让父母担心的孩子，一个中途放弃事业的演员。在传统世俗的目光中，她沦为一个彻底的失败者，几乎无法扮演好社会所赋予的所有角色。于是她选择了逃避，流浪到另一片土地，以此来忘掉一切现实的烦恼忧愁。在那个短暂生活过的地方，她曾经以为自己是最幸福的女人，拥有梦想、自由、爱情和未来。或许，在决心踏上那片土地的那一刻起，她就试图从过往的时光中汲取重新面对生活的力量。
电影《长安·长安》剧照 摄影 王智
如同这趟在欧亚大陆来回循环的列车，她顺着回忆的洋流在过去与现实中游走，她看到了自己的无畏和坚定，也看到了自己的偏执与傲慢，实现了与过去的和解。在影片结尾，她回到了一开始的地方，一切都还是一样，但似乎又不一样了。
这不是一个传统的人物，我们看不到她主动争取过什么来改变自己的处境。于是，我们最后看到的是一个开放式结局。阿雅娜也许原谅了桑加尔，也许没有。但这都不重要，重要的是她获得了直面并向外释放伤痛的勇气。在忍受了那么久的自我折磨后，她终于放过了过去的自己，也放过了自己的未来。
拍摄现场 摄影 王智
每个电影中的人物，都应该是现实中鲜活的个体，不是活在剧本程式里的角色。她有自己坚守的准则，有自己难以言喻的感触和无法愈合的伤痕。对于电影中的阿雅娜，她无法拯救自己于水火之中，也无法扭转巨大的生活灾变。她能实现的最大的变化，就是重新站上舞台，将自己的委屈、痛楚与不甘留给自己心爱的角色。这一定不是最让人感到圆满的人物弧光，但却是最贴合主人公与故事精髓的设计，也是影片隐形背后的另类显性表达。（文 中国国家一级导演、电影《长安·长安》导演 张忠 导演助理 陈逸然）
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