编前语：电影《长安·长安》是一部围绕“一带一路”倡议提出十周年拍摄的主旋律影片，以中欧班列长安号为载体，讲述了2031年发生在“长安号国际旅游专列”上的跨国故事，旨在着力反映中国与“一带一路”沿线国家在“五通”方面取得的成就。目前电影《长安·长安》的前期拍摄工作已经结束，国际在线陕西频道将陆续编发中国国家一级导演、电影《长安·长安》导演张忠的拍摄手记。
电影《长安·长安》剧照 摄影 王智
在电影《长安·长安》全片里，主角阿雅娜都如同一只游魂，独自在西安之旅中思索自己的过去，而与周遭的人群格格不入。看着她，我们仿佛看着一只折翼的鸟从天空的鸟群中坠落，羽毛四散、叫声凄厉，令人心碎。电影通过一次次拉雅娜与外界环境、人群的状态对比，来强化她的孤独感，放大她与观众的疼痛情感连接。
在电影里，列车是一种运动的存在，站台是一种过渡中转点，景点是用来不断游走观赏的。在所有的场域中，人被期待的状态在于不断的前进，从上一个地点马不停蹄地转向下一个。在这样一种期待下，片中主人公所在的旅行团本该在各个空间连续不断地运动，从列车到站台，从站台到景点，从景点到下一个景点。
电影《长安·长安》剧照 摄影 王智
旅行中，所有的路线都被提前规划好了，人在团体中无需过多的思考，只需要按照指令，排着队稳步前进。即使中途有停留的静止，也是短暂和计时的。可阿雅娜作为一个异类，在片子里所呈现更多的状态是驻足、发呆和走神。她像一个随时会飘走的游魂，需要导游唐心不断地唤回和指引，才能勉强继续在这个团队中跟上其他人的步伐。在这样运动和静止的对比中，她被接续运动的背景所隔离，在银幕上凸显成为一具静态、忧伤的立体浮雕。
电影《长安·长安》剧照 摄影 王智
掉队，神游，被唤醒，跟上，又再次掉队，神游。这是片中阿雅娜循环的精神与身体状态。在频繁的四处游离中，她与所在的旅行团产生一种若即若离、忽远忽近的关系。导游唐心承担了她与这个旅行团唯一的弱连接功能，她是一个离群索居的孤独患者，好像从来没有属于过任何团体的离群之鸟。
身处行动一致的团体中，却不存在一致的目标。阿雅娜有太多的情绪需要独自消化。当其他人都追求着第一次看名胜古迹的新鲜感。对阿雅娜来说，一切都是她从前的往事与逝去的青春。她不断从大脑里调出过往的记忆，想被曾经的美好包裹起来，却再一次经受刀锋般残酷岁月的刺破幻想的泡沫。因此她在人群中承受着精神上的孤独，她看不到别人眼中的新奇与绚丽，有的只有浸满伤痛的回忆。
明明和一群人在一起，可反而在这么多陌生的人之中显得格格不入。人越多，反而越烘托出她的孤独。阿雅娜用她游荡的孤独身影传递出一种疏离感，人的悲欢并不相通，也无意相通。我们通过一群运动中的群体来对比刻画了一只悲伤、独自舔伤的离群之鸟，她倔强地装出冷漠模样、抽离环境以自我隔绝，用沉默和静止喊出自己的不甘与苦痛。（文 中国国家一级导演、电影《长安·长安》导演 张忠 导演助理 陈逸然）
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