杨文宗在查看壁画 本报记者 党运摄

　　任何一个西安人，都对唐长安城的故事如数家珍。这些故事，不但是西安人生活的背景，更渗透在西安人的历史和生命里。

　　在陕西历史博物馆，文物专家杨文宗以修复壁画驰名中外。34年间，他主持、承担过多项文物保护修复任务，负责多项国家级重大课题—— 一幅幅壁画，在他的巧手、巧思下，穿越千年光阴开口“说话”。

　　壁画就是“活着的大唐”

　　在陕西历史博物馆唐代壁画珍品馆，如今珍藏着640幅壁画，面积1000多平方米，堪称一部新中国唐墓壁画揭取、加固、修复保护之史书。

　　迄今为止，在全世界范围内，壁画的科学修复都是一道难题。具有珍贵价值的古代壁画，历经千年岁月会出现各种病害：剥落、空鼓、酥碱等等。修复专家需要根据不同病害，定制不同的修复方案。

　　杨文宗毕业于西北大学文博学院，1986年进入陕西省博物馆（陕西历史博物馆前身），从事壁画修复，目前担任馆藏壁画保护修复与材料研究国家科研基地副主任、研究馆员。“壁画是人类历史上最早的绘画形式，它可以为研究古代绘画水平、艺术特征、生活场景等，提供实物资料。”他说，西安以及关中地区以唐墓壁画居多，其数量、等级、序列之完整，在全世界都是绝无仅有的。

　　“面壁”修复古文物是项清苦工作。2014年，唐代宰相韩休墓重见天日，为了清理壁画表层的污染，他和他的学生用棉签沾着离子水，一毫米一毫米地进行，用了三个月。

　　“必须确认使用的清洗剂不会对它的颜色产生影响才行。”杨文宗严肃地告诉三秦都市报记者，“文物本身是不能拿来实验的，修复必须做到万无一失，以保证其历史、艺术和科学研究价值。”

　　清理后，还需要向壁画酥松的部分注入加固剂、对脱落处进行填补，此后才能进行揭取。揭取也有一套复杂的流程：烘烤、涂桃胶、敷宣纸、画好切割线、下铲刀。“每个步骤都需要一万倍小心。”对杨文宗来说，这些壁画就像是“活着的大唐”，修复壁画更像是和历史对话，“他们想告诉我们哪些历史密码？”

　　多年的从业经验，让杨文宗总结出两条原则，即最小干预性、可逆性，“就是任何时候，后人想把它去除，都可以不必太费力，以便进行更好的材料替换。”

　　穿越唐朝 你的生活会怎么样

　　“大气、包容是长安历史的基因。”杨文宗认为，以古长安为起点的丝绸之路，连接东方与西方文明，把西安这片富饶的土地推向世界，使之在人类文明交往的史册上占有重要位置。作为当时世界上最文明、最富强、最开放的国家，唐朝其物产之富、工艺之精不仅声名远播，而且吸引着世界各地客商往返丝绸之路。

　　穿越唐朝，你的生活会怎么样？杨文宗说，除了胡人胡物，丝绸之路还为唐人的装束、饮食、竞技娱乐、宗教及音乐舞蹈方面注入了新鲜血液，一次生活风尚的巨大改变在开放的大唐上演，“现代人得以透过唐墓壁画看见这些丝路风情。”

　　杨文宗讲了三幅壁画：章怀太子李贤墓壁画《客使图》中，可以看到唐朝鸿胪寺接待外国使节时的场景，生动再现了唐代与域外文明的交流。

　　韩休墓中的壁画《乐舞图》，画的是胡人与汉人一起鼓乐吹笙、伴舞助兴的日常景象，可以看到大筝、琵琶、排箫、尺八等等乐器。

　　长安韦曲墓葬壁画《野宴图》，可以看到一种垂足而坐的小板凳，实际上就是北方人说的“马扎”。

　　“喝着来自欧亚的葡萄酒，用着波斯的酒器，观赏天竺的胡姬、胡舞、胡乐，看西域驯兽师表演绝活，这就是唐朝的生活。”杨文宗说，如今，大西安正以大气包容的姿态，聚海内精英，兼四方文化，构筑起新一轮开放、建设的人才高地，这种开放性和包容性，应该成为大西安的一张新名片。（本报记者 宋雨 实习生 杜豆）