编前语：电影《长安·长安》是一部围绕“一带一路”倡议提出十周年拍摄的主旋律影片，以中欧班列长安号为载体，讲述了2031年发生在“长安号国际旅游专列”上的跨国故事，旨在着力反映中国与“一带一路”沿线国家在“五通”方面取得的成就。目前电影《长安·长安》的前期拍摄工作已经结束，国际在线陕西频道将陆续编发中国国家一级导演、电影《长安·长安》导演张忠的拍摄手记。

　　电影中，旅途中的阿雅娜万般失魂落魄的原因不过是纠结于一个问题，是否应该原谅丈夫的伤害。是否应该放下对深爱过的丈夫的恨？是否原谅，似乎是婚姻关系中永恒的困境。

　　现在社会越来越多人对婚姻丧失信心。高昂的家庭负担、多元的社交机会，让不管是经历过婚姻的、还是目睹过失败婚姻的人，都惧于步入婚姻的殿堂，拒绝将自己封锁在虚幻的爱与承诺的形式中。更有甚者，认为婚姻是逆人性的。毫无疑问一夫一妻是最能维护社会稳定的婚姻制度，但其忠贞的本质是否与人性深处的原始本能相冲突？电影《长安·长安》就带着我们进入一个分居女人破碎的内心，来探讨我们应该如何去面对婚姻危机，如何在原谅与离开中得到无愧于心的答案。

电影《长安·长安》剧照 摄影 王智

　　我认为，与其纠结于到底原不原谅，不如思考一下为什么会造成如今感情破裂的局面。在双方共同有意愿保持良好关系的前提下，一段婚姻是否有让忠诚生根发芽的土壤是极为关键的。阿雅娜和桑加尔都努力维系着自己将熄的爱情，却最终逃不过感情破裂的的结局。

　　她对丈夫能力的失望使其将经济压力和精神寄托转嫁到自己的艺术事业上，而对艺术的迷狂导致她对现实家庭责任的忽视。我们常说婚姻是一面镜子，对方的反馈来自于自我本身的付出。阿雅娜就用自己的冷漠疏离换来了一场毁灭一生的悲剧。在这里，我们看到了一片欺骗、鄙视、冷漠的残躯遍野的荒土。

　　一场破碎的婚姻本质来源于错误的期望，其中包括对别人的预期和自己的预期。片中阿雅娜的婚后状态依然还是一个孩子，如果她听从父母的劝诫选择了嫁入富裕人家，金钱也许会为她摆平许多实际困难，而让她能够保持这样一种以自我为中心的状态。但她义无反顾地选择了没有面包的爱情后，生活就无法让她继续保持孩子气的状态。在恋爱中有多幼稚天真，在婚姻中就要有多成熟孤勇。可阿雅娜依然沉浸在自己的世界里，从不带孩子、享受事业的巅峰、无视丈夫的感受......她低估了婚后妻母身份的重要性，高估了个人工作价值对家庭的影响力，就这样一步步把摇摇欲坠的婚姻推向深渊。

电影《长安·长安》剧照 摄影 王智

　　而丈夫桑加尔，在孤独的坚守中独自置身于自我身份的怀疑之中。与其说他对妻子失望，不如说他对自己失望。对于自身价值不切实际的要求，使得他在一次次失败中丢失自己的尊严和信念，陷入无休止的自卑中。

　　另一个预期误区在于追求婚姻中的即刻幸福。这也是相亲的本质，越来越多人不愿意或者没有实际和一个人磨合，只找条件最合适的，一结婚就能过上无忧无虑的生活。但现实中，没有完全合适的两个人，也没有不需要磨合的婚姻关系。一旦发现婚姻生活并不如自己想象那样就放弃，是越来越多人的常态。如果单身生活要更自由更宽裕，我们就找不出理由去维系一段还在发展初期、一地鸡毛的婚姻了。

　　可真相是，好好磨合过的婚姻更像一块精心雕琢过的璞玉，随着日子的流逝日渐展露出其美好的一面。在经过种种磨难和考验后，还是相信爱、拥抱爱，这是一种当下稀缺的能力，也是我们需要不懈努力的方向。（文 中国国家一级导演、电影《长安·长安》导演 张忠 导演助理 陈逸然）