鎏金银竹节铜熏炉。

海兽葡萄纹铜镜。

青釉提梁倒注瓷壶。

嵌银瑞兽纹菱花镜。

　　春日踏青，人们纷纷走进山野拥抱绿意。而在陕西历史博物馆内，同样藏着跨越千年的“春日盛景”——葡萄、花鸟等动植物意象，被镌刻在金银器、铜镜等文物上。3月24日，记者走进陕历博，在文物纹路间，触摸古人笔下的“草木芳华”，感受别样春意。

　　鎏金银竹节铜熏炉：2000年前的“皇家手工礼盒”

　　1981年从西汉茂陵陪葬坑出土的鎏金银竹节铜熏炉，为国家一级文物。器物通高58厘米，以五节竹柄为核心造型，通体采用鎏金、鎏银工艺，纹饰精美、工艺精湛，是汉代金属工艺的典范之作。

　　炉盖为典型的博山形，炉身模仿竹节层层高升，点燃香料后，烟雾从山峦缝隙间袅袅飘出，顺着竹节向上弥漫，宛若仙境。器物上的铭文清晰记载，其原本为未央宫御用之物，于汉武帝建元五年被赐予阳信长公主（即平阳公主，卫青之妻）。

　　竹子在古代象征君子气节，博山造型寄托着古人对长生的追求，鎏金鎏银的皇家工艺更显排面，这件熏炉也因此成为汉武帝时期皇家礼赠的经典代表，堪称2000年前的“皇家手工礼盒”。

　　海兽葡萄纹铜镜：葡萄纹见证丝路文化交融

　　唐代海兽葡萄纹铜镜是唐代铜镜的经典品类，这件汉中出土的铜镜直径21.3厘米，为唐代铜镜中的精品。

　　镜背以繁密的葡萄枝蔓、饱满的葡萄果实为底纹，瑞兽穿梭于藤蔓之间，姿态各异、生动活泼，整体纹饰构图饱满、层次丰富，尽显唐代的雍容气象。

　　葡萄并非中原原生植物，是西汉张骞出使西域后引入的“西域珍品”，历经数百年发展，到唐代已成为寓意多子多福的吉祥符号；镜中的瑞兽形象则融合了波斯狮子的特征，是西域文化传入中原的体现。一面海兽葡萄纹铜镜，不仅是唐代女子梳妆的日常用具，更成为丝绸之路文化交融的实物见证，让东西方文化在方寸镜面上完成了一场跨越时空的“牵手”。

　　青釉提梁倒注瓷壶：古代的“黑科技”

　　青釉提梁倒注瓷壶为五代时期耀州窑烧制的瓷器珍品，1968年出土于陕西彬县（现陕西省彬州市），高18.3厘米、腹径14.3厘米，是国家一级文物。因壶身饰有百鸟之王凤凰、百兽之王狮子、百花之王牡丹，这件国宝也被称作“三王壶”。

　　器物通体施淡青釉，球形壶腹刻饰三朵缠枝牡丹，牡丹下方环绕一周仰开的莲花瓣，盖与壶身衔接处还饰有联珠纹与锯齿纹，各类纹饰布局疏密有致、层次分明，牡丹寓意富贵荣华，莲花象征纯洁超脱，共同勾勒出吉祥的美好图景。

　　这件瓷壶最令人称奇的是其“倒注”的独特工艺，打破常规的注水设计，将梅花形注水口设于壶底，出水则从母狮口中流出，壶盖为柿蒂形装饰性假盖，无法打开。

　　其设计原理是利用了连通器液面等高点的物理知识，在千年前的五代时期，工匠便已将物理原理与制瓷工艺完美结合，壶内复杂的中空导管结构需在拉坯成型时一次完成，成品率极低，堪称古代的“黑科技”。

　　嵌银瑞兽纹菱花镜：忍冬纹寄托长寿祝福

　　出土于西安北郊的唐代嵌银瑞兽纹菱花镜，为八瓣菱花形，是唐代铜镜中造型优美的品类。

　　这件铜镜的独特之处在于镜背贴有一层银片，经捶打、錾刻形成精美纹饰，相当于给铜镜穿上了一件“高定外套”。银背之上，以卷草缠绕的桃形忍冬纹为核心纹饰，忍冬即金银花，因冬季不落叶、四季常绿的特性，被古人赋予“长生不老”的美好寓意。忍冬纹从南北朝时期兴起，至唐代成为器物纹饰的“顶流”，广泛应用于各类工艺品中。

　　桃形忍冬花结中蹲坐瑞兽，部分花结上还有两两相对的瑞鸟，纹饰布局精巧、寓意吉祥。在唐代，这件铜镜是贵妇梳妆台上的珍品。

　　竹节寄情、葡萄传谊、牡丹纳祥、忍冬祈寿……这些藏在文物里的植物，不仅是古人工艺与审美的体现，更承载着中国传统文化中对自然的热爱、对美好生活的追求。历经数千年岁月，这些器物上的植物纹样从未“凋谢”，继续向世人讲述着它们的故事。（文/图 三秦都市报记者 石喻涵）