一部以人民为中心的陕西故事

　　一部以人民为中心的陕西故事

　　—评“第十一届中国艺术节”开幕式演出·秦腔《家园》

　　文／孙婧

　　2016年10月15日晚，第十一届中国艺术节在陕西延安隆重开幕。在地级市举办开幕式，由基层文艺院团作品担纲开幕演出，这在中国艺术节历史上皆属首次。这二个第一次是本届艺术节开幕式的一个靓点，也是落实 “艺术的盛会，人民的节日”办节宗旨的重要举措。特别是选择《家园》这台具有人民性的剧目做为开幕式演出，彰显了党以人民为中心的艺术导向，十一届艺术节以人民为中心的工作立足点。开幕式的演出《家园》出自陕西基层文艺院团，讲述了陕西感人故事，展显了以秦腔为主体的陕西戏曲文化，彰显了陕西厚重的文化底蕴，塑造了陕西人勤劳质朴、宽厚包容、面对困难，百折不回的形象，昭彰了党不忘初心，以人民为中心，精准扶贫，使百姓希望、有尊严、有幸福感地活着的信心。纵观此剧，个人认为有以下特点。

　　首先，彰显了社会主义核心价值观，弘扬了党不不忘初心，心系百姓，精准扶贫的主旋律。从表象上看《家园》是一部反映麻子沟泥石流及其搬迁工程的现实主义作品。但从深层次看，《家园》反映的是中华民族坚韧向上，百折不挠，永远向上的精神内质；反映的是群众渴望安居乐业，追求文明富强的精神风貌；反映的是中央“因地制宜、分类指导、精准扶贫”政策成功实践的案类。若站在人文关怀的高层次看，《家园》体现的是作者对人类生存状态、对人生、生命、人的尊严的终极关怀；彰显的是习总书所讲的“人民对美好生活的向往，就是我们的奋斗目标”追寻。昭彰的是共产党人，不忘初心，为天地立心，为生民请命，为万世开太平的理想践行。

　　其次，该剧体现出强烈的时代感，人民性与百姓情怀。《家园》的时代感就是反映了近年来陕西年年都在发生，山区百姓人人关心的泥石流与搬迁的问题；其人民性就是此剧跳出了近年来戏剧舞台上消费崇高、演绎概念、猎奇媚俗的樊笼，跳出了讨巧观众、夸大个性、追求虚无的“小我”情怀，将视角对准了陕西深受泥石流灾害的240万人民，深受失去亲人折磨，向往安居乐业的山区群众；将视角对准了那些“为天地立心、为生民请命，为万世开太平”奔走呼号的好党员好干部；其百姓情怀，就是编剧将人性的关怀倾注与遭受自然灾害的山区百姓，妻离子散的百姓。倾注于麻子沟干部与群众的所思、所想、所难、所愿。将笔墨重点放在了展现麻子沟百姓与干部家园与精神从坍塌到重建过程中所经历的绝望、希冀与追寻的心路历程；彰显的是中华民族克已为人，百折不回，永往直前的精神内核；塑造的是共产党人不忘初心，一心为民，精准扶贫，奔走呼号的精神追寻。

　　再次，塑造了鲜活的人物，写出了“人”的心路历程。《家园》的魅力在于抓住—个“人”字，从真实的人，到艺术的人；从小写的人，到大写的人；从普通的人，到共产党人；从外在的人，到内心的人；从表象的人，到真情的人；《家园》中的每个“人”，不是口号式的、不是脸谱化的，而是活生生的，有血有肉的，有真情实感的“人”。《家园》塑造了一个群体形象—灾民。他们坚韧不拔，他们守望相助，他们寻觅希望，他们渴望幸福。《家园》还塑造了一个基层村干部形象—王星。泥石流灾难当夜，他为了转移群众，把他那即将分娩的妻子，以及尚未降临人世的娃弄“丢”了。他白天坚持救灾，夜里独自哭泣；他搁置自己千疮百孔的心灵，忍辱负重；他抚慰乡亲们的苦痛，诉求乡亲们的心声。最重要的是《家园》塑造了一个新时期领导干部形象—市委书记张安民。在塑造市委书记张安民艺术形象上，作者跳出了政治宣传式、概念化高大全的樊笼，将笔墨重心用在他作为一个普通人的心路历程的转变上，个性与人性的展示上。将笔墨的重点放在他为生民请命，为万世开太平，盖广厦千万间，为百姓安放身心和灵魂家园上。剧中的市委书记张安民不是高高在上的，他来到灾难现场，也不是来“走一走看一看”的，而是“闻其饥寒为之哀，见其劳苦为之悲”。他是来干实事的，他的悲悯，他的坦诚，他的作为，他的担当，他的迎难而上，彰显了新时代一个共产党员以人民为中心的品质。这些朴实、敦厚的形象都给观众留下了深刻的印象，引起了观众的强烈共鸣。