文物修复师：复原文明记忆的“魔术师”

　　“心静、心细、手巧”是修复的三大法宝

　　书画修复室里，高百锋师傅正带着新来的小徒弟为一幅名为《贺栖喦学兄结婚之喜》的山水立轴做修复工作。经文物修复师张蜓介绍，这幅山水立轴是清末民初的书画作品，距今已有100多年历史，通过检查发现这幅书画作品有虫蛀、残缺、积尘、水渍等破损情况，目前高师傅正聚精会神的将画心后面的命纸和背纸小心翼翼揭开，为后期的书画隐补做准备。

　　趁高师傅休息的间隙，记者和他攀谈起来。据了解，高师傅从高中毕业后就开始从事字画装裱，后逐步转向字画修复工作，从业30年里接手的书画作品已有成百上千幅。面对眼前的工作，他说：“做古书画修复工作最重要的就是心静、心细和手巧。纸张本就脆弱不堪，若不静下心来心无旁骛的去做，那就不要做，以免破坏字画。在补色阶段要心细，除了本身应具备的美术功底，还要仔细观察画面整体情况，做到补色相得益彰，如果没有足够的把握，宁愿不全色。手艺是必须要有的，没有一副巧手，如何做好一名修复师。”他不仅常常对自己说，闲暇时间也对徒弟说。

　　在他修复的作品中，有一幅山水绢画让他印象深刻。据高师傅介绍那是一幅四尺整张的绢画，除了一些细小的问题外，右上角还有一大块残缺。当他拿到这幅作品后，除了重新接补绢块外，最大的问题就是接笔补色。他除了查阅相关资料学习，最常做的事就是猜画意，琢磨作者的心思，猜想他要通过这幅去表达什么，再跟据原有的其他绘画内容去构思接笔，经过尽两个月的努力终于圆满完成。想起这事，高师傅说不管是对那幅画，还是做其他修复工作时他都是尽了120分的努力，对书画的热爱比对生命的热爱还深。每当一副书画修复完成后，回想初见古书画时的残破不堪，他就会有一种油然而深的喜悦和自豪。

　　在古书画修复室里，还摆放着许多已经修复完成和未修复的书画作品。张蜓指着一副上午才送来的山水横幅，放在拷贝台上让记者仔细观察，除了画心残损严重外，断折程度也很严重，在灯光的作用下记者看到了画卷背面有许多折条。张蜓说这幅画曾经被人修复过，现在已满目苍夷，她们要做的就是尽自己最大的努力，让书画在她们的手中保存更长的时间，100年甚至更长。

　　兴趣是必然 “枯燥乏味”实则修身养性

　　当周禄毅一只手不停的小心翼翼的搓着山水画的背纸，一只手轻轻的用镊子试图去揭开背纸时，记者问他“一直重复这个动作不烦吗？是什么让你选择做这样一份工作？”他说两个月前刚开始做这份工作时，是有烦躁的感觉，但是那种感觉只有一段时间，需要去适应。而真正让他选择这份工作的原因是个人兴趣，是他对字画装裱的兴趣。

　　周禄毅是陕西文物保护专修学院纸质文物修复专业的一名学生，两个月前得知陕历博招收文保实习生后，毅然报名来到了陕历博古书画修复室，当起了一名学徒。初来乍到的两个月，他最大的收获就是对装裱的认知和心性的历练。

　　他说书画装裱工作看似非常简单，实则上手困难。刚来修复室首先就是对装裱知识的基本认知，充实自己的大脑，然后作业时给师傅当副手，让师傅一点一滴的传授经验。在修复中周禄毅仿佛在和历史对话，他说通过观察可以的得知那个时期宣纸的质量好坏、通过色彩可以试着感受作画人的心情，通过书画作品可以试着感受作画风格，犹如穿越朝代一般。

　　古书画修复往往有六个步骤，对于周禄毅这种新手而言，揭除旧裱往往是最难的。有经验的师傅用手搓就能知道已经揭到第几层了，而周禄毅要一边观察一边摸索。但也正是揭除旧裱的过程磨练了他的心性。他说做这项工作的时候尤其要平静，不能带一点情绪，否则容易因个人原因损伤书画。在这种要求下他自身也变的沉稳，书画揭裱对他而言就是修身养性的一个过程，修复工作也是对他性格的一种历练。关于文物修复工作能够修身养性记者也从卢轩身上得到了证实，他说文物修复只有少去了浮躁，静下心来才能踏踏实实做好文物保护，毕竟文物安全才是第一位。

　　在陕历博，还有很多像周禄毅一样的90后，他们带着对历史的探索走进这里，用一颗炙热的心走上复原文明记忆的道路。